拍品预览之瓷器篇（二）—彩瓷

2016-05-11

 拍品预览之瓷器篇（二）—彩瓷

斗 彩

明朝第九帝朱见深于1465年登基，改元成化。史*载，成化帝宽仁雅逸，擅长丹青，于治瓷更是青花与斗彩兼爱，尤喜玲珑小品，同时宫中万贵妃也对珍宝及精美器物十分喜爱，因而宫廷对瓷器需求猛增，制作也精益求精。《明史·食货志》记：“成化时遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器最多且久，费不赀。”其时瓷业之兴旺可见一斑。由于天子有所好爱，因此成化瓷器造作尤为精细，加之胎薄体轻、釉质莹润、青花淡雅、画面清澹、运笔潇洒，故有古人赞曰：“唯恐风吹去，还怕日炙消”。历代藏家及陶瓷学者也对成化官窑赞不绝口，明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。明人王士性《广志绎》记有：“本朝以宣、成二窑为佳”。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。《竹园陶说》评论有：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也”。

▲ Lot 3091 明成化 斗彩龙纹罐 H18.4cm

“天”楷书款

此件“明成化 斗彩龙纹罐”为明代成化彩瓷珍品，无论器物外形之精巧，或是青花五彩点染之意境，均经典地代表着成化官窑瓷精巧秀雅之美。成化器以玲珑、轻盈的小品居多，而盖罐十分罕有，本器圆口丰肩，腹部浑圆，线条张弛有度，外壁满绘青花龙纹，点缀以缠枝瓜果纹，造型俊逸，分别以黄、绿、红彩点染盖钮、瓜果、枝叶及上下莲瓣。青花发色纯美淡雅，外底以圆润中锋运笔，藏锋写出“天”字款，大字楷体，笔画遒劲挺拔，这一款识及书体贯穿成化始终，为明代一绝。

成化时期所用青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。成化官窑瓷器常见的造型有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、炉、洗、梅瓶、犁壶、盏托、玉壶春瓶等。罐类有天字罐、扁罐、高罐等。因小件器物占据了总量的大多数，因此后世有“成化无大器”的说法。成化瓷器纹饰题材内容丰富广泛，有婴戏、高士、龙凤、海马、狮子绣球、麒麟、海兽、花蝶、鸳鸯卧莲、秋葵、松竹梅、灵芝花草、菊花苜蓿、兰花桅子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、缠枝花卉、折枝瓜果、祥云、山石、十字杵、梵文、藏文、八宝纹等，以上纹饰绘画时笔触温婉细腻，多运用细描匀染的画法，一改永、宣时雄劲豪放的笔墨情趣，而流于飘逸秀雅的风格。纹饰线条匀劲流畅，自然率真的情趣，充满了生机和魅力，装饰纹饰线条柔和纤细，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托，达到了较高的艺术成就，于陶瓷史中深得后世敬仰。

康熙朝平定三藩以后，自明末以来的战乱逐渐平息，社会步入安定。康熙二十年在景德镇复置御窑，康熙、雍正、乾隆三帝亲自关心瓷器烧制，先后派遣内府官员赴御厂督造，促成清代前期景德镇御用瓷生产的高度发展，在生产质量、品种创新、工艺技术等方面都达到新的历史高峰。斗彩作为彩瓷的重要品种亦获新生。雍正时期，釉下青花与釉上粉彩并用，色彩绚丽更胜一筹。

▲Lot 3043 清雍正 斗彩三果杯（二件）D7cm

“大清雍正年制”楷书款

青花加彩

青花加彩瓷器的纹饰和斗彩画法不同，是指釉下青花与釉上彩绘构成完整的图案或图画，即全部图案主要以青花构成，只是部分使用釉上填彩，没有用青花勾勒纹饰轮廓线，而用青花作平涂或渲染。青花红绿彩作为加彩器的一种，烧造历史可追溯到元代，由于当时的窑炉设计和釉面配方的缺陷，使得元代青花红绿彩的生产和存世极少。



▲Lot 3089 清乾隆 青花红绿彩缠枝花卉八宝兽耳衔环尊 H48cm “大清乾隆年制”篆书款

此青花红绿彩缠枝花卉八宝兽耳衔环尊浓丽美观，里施白釉，口沿微撇，下方饰一周水纹，闪动着白色的浪花。颈部粗壮，器肩圆鼓，下收为圈足，双兽耳衔环，分饰肩部。器型沉着厚重，有着青铜器的端正庄素。器肩青花绿彩描绘缠枝花卉，颈部、腹部则青花红彩描绘缠枝花卉及八宝纹，花朵为蓝色，蔓卷的缠枝则为红色、绿色，色彩浓郁抢眼，红绿蓝三色交相呼应，气氛热烈张扬，视觉冲击力强，但不失沉稳，耳目一新。

清代康雍乾时期，景德镇御窑厂的制瓷技术日新月异，青花胭脂红彩是在烧制好的高温釉下青花的器物表面，加绘低温釉上胭脂红彩，然后置于低温窑炉中再次烧成，使上下纹饰结合搭配，构成一种新颖彩瓷。由于胭脂红发色红中偏紫，于是这类彩瓷又被称为青花加紫。最早创烧于雍正后期，乾隆朝达到制作鼎盛阶段。青花胭脂红应是受到青花釉里红、青花矾红影响才产生的。三者比较而言，青花胭脂红比青花釉里红制作工艺更加简单稳定，色彩也更加娇艳，令人耳目一新，备显皇家高贵气势，因此在彩瓷百花齐放的乾隆盛世中脱颖而出，风靡一时。

▲Lot 3090 清乾隆 黄地青花胭脂红云蝠纹抱月瓶 H29.8 cm “大清乾隆年制”篆书款

此件抱月瓶为同类器物中的精品，体态丰盈稳健，瓷胎致密细腻，通体施黄釉，纯净娇嫩，明亮透彻，瓶身以青花绘祥云纹，近圈足处绘水纹，并泛出层层白色浪花。气韵生动，云朵填彩细腻饱满，晕染匀称，达到了中国书画墨分五色的最高境界。瓶身*，在青花云纹的烘托下，一条胭脂红彩描绘的升龙腾然而现，矫健盘旋，羽鳞坚实繁密，龙爪犀利，动感十足。苍龙飞旋腾挪，器宇轩昂，一派皇家气象。圈足底书“大清乾隆年制”六字篆书款，苍劲秀美。

 

▲Lot 3064 清光绪 胭脂红青花海水八仙人物碗 D22cm “大清光绪年制”楷书款

粉 彩

粉彩是清代彩瓷品种之一，创烧于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时，乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡之风。嘉庆、道光时期瓷器多沿袭乾隆时期的旧制，其造型创新式样少，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意，艺术风格相似。

▲Lot 3084 清道光 粉地粉彩缠枝花卉八宝花觚（二件）H36.6cm “大清道光年制”篆书款

此对花觚仿商周青铜器觚的造型，大喇叭形口，长颈，口部略鼓，束腰，底部外撇，庄重而不失秀巧之美。器内施松石绿釉，釉色苍翠清沁。器外口沿黄地上绘粉彩如意云头一周，颈、腹及底部粉色地上绘粉彩折枝莲花纹、八吉祥纹。粉色鲜亮柔和，纹饰色彩丰富。颈、腹交接处以红彩横书“大清道光年制”六字书款。此对花觚釉色清丽，纹饰吉祥，为道光时期珍贵的陈设瓷器。

 

▲Lot 3085 清光绪 粉彩百蝶赏瓶 H38.8cm

“大清光绪年制”楷书款

▲Lot 3086 清光绪 粉彩云蝠赏瓶 H38.3cm

“大清光绪年制”楷书款

▲Lot 3088 清光绪 粉彩云蝠扁瓶 H33cm

“大清光绪年制”楷书款

▲Lot 3082 民国 粉彩福星高照双耳衔环瓶 H36cm “洪宪御制”楷书款

此瓶造型典雅端庄，秀丽美艳。口沿外折呈花边形，直颈纤细挺拔，两端饰如意纹、蕉叶纹，并以缠枝花卉陪衬，色彩清新怡人。双兽耳在器肩中部，口中衔环，妙趣横生。腹部圆鼓饱满，描绘福星高照吉庆图案，童子有的肩抬寿桃，有的高举福字，手持各种美好寓意的器物，动作栩栩如生。身着色彩鲜艳的服饰，形貌可爱喜人，烘托出喜庆祥和的气氛，底书“洪宪御制”楷书款，为不可多得的陈设佳品。

▲Lot 3083 民国 珐琅彩人物螭龙耳瓶（二件） H33.5cm “洪宪御制”楷书款

二十世纪初期，中国社会动荡，洪宪帝制，转瞬即逝。与雅好古玩的清代皇帝相比，袁世凯生平不好古玩，他常说“古玩有什么稀罕，将来我用的东西都是古玩”（袁克齐《回忆父亲二三事》）。此对瓶即烧制于民国时期，应是以清代官窑为样本，继承传统工艺，临摹纹样，仿照彩绘，批量烧造。

瓶撇口，细长颈，螭龙双耳，丰肩，鼓腹，圈足。胎质细致，釉色白净，形制秀美。口、肩、底部蓝料绘制回纹、如意纹、变形蕉叶等十一道辅助纹饰，红料饰透雕螭龙双耳，红、蓝双色相间，色泽清新怡人。腹部主题纹饰则以红、蓝、绿、黄、紫等珐琅彩，描绘人物故事。正面为宽大正厅，一位鹤须童颜的老翁诗兴勃发，坐于书案前，两位眉清目秀的年轻女子，一前一侧婷婷傍立，老翁身后书柜上古书层层叠叠，柜前摆放大扇立地屏风，描绘山水诗文图。案侧假山盆花，右侧圆穹门外，廊房深深，庭院青翠。整器构图完美，画工精致，色彩雍容华贵，且完美成对承传，实属难得。圈足底施白釉，书“洪宪御制”四字楷书款。