小雅观心-插画、宣传画及油画雕塑

2016-05-27

 拍品预览｜小雅观心

▲Lot1688

任伯年（1840-1896）

花鸟册页二帧

1886年作

纸本 彩墨

[款识] ：光绪丙戌山阴伯年

[钤印] ：任伯年(白文)

[出版]：《青青子佩——民国美术史的再发现孙佩苍及其收藏》，翰海当代艺术中心，2014年，P.134

[展览] ：2014年，“青青子佩—名国美术史的再发现孙佩苍及其收藏”，中国艺术研究院中国油画院

[来源] ：此作为孙佩苍旧藏

24×34.5 cm×2

估价: 50000-60000

任伯年作为海派代表画家，其主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。任伯年的《花鸟册页二帧》均来自于民国著名收藏家孙佩苍旧藏，实属珍稀。

▲Lot1689

孙宗慰（1912-1975）

花卉八条屏

1948年作

纸本 设色

[来源]：作品来源于艺术家家属

[展览]：2015年，《北平·北京——孙宗慰绘画作品展》，翰海当代艺术中心

[出版]：《北平·北京——孙宗慰绘画作品集》，翰海当代艺术中心编著，湖南美术出版社出版，2015年，P.31-35

70×28 cm×8

估价: 120000-160000

孙宗慰师从于徐悲鸿和张大千，集二者之长，再加之在故宫对古代书画的专研。孙宗慰的水墨既能用西方技法把握结构的准确，又同时融合了中国传统水墨的线条和笔意。在这条道路上探索的艺术家中，孙宗慰堪称佼佼者。这件《花卉八条屏》是孙宗慰罕见的纯中国式书写，不同瓜果花卉的栩栩如生可见艺术家对技术的专研以及生活的热爱。孙宗慰《花卉八条屏》来自于孙宗慰家属旧藏，均有出版展览记录，难得佳作。

▲Lot1707

金梅生（1902-1989）

幸福儿女

纸本 水粉

[签名（右下）]：梅生

[钤印]：金梅生

[出版]：《幸福儿女》宣传单页，华美画片印刷公司出品

42.5×55.5 cm

估价: 150000-180000

金梅生（1902-1989）别名石摩，上海人，师从徐永清学习西画，1919年从师余泳青先生学习水彩画。1920年考入商务印书馆美术科专门从事月份牌的绘画，1930年成立了自己的画室，致力于创作月份牌画，近50年将毕生事业献给了中国商业艺术。

▲1741

李姝睿（B.1981）

20091231

2009年作

纸本 丙烯

[签名（背面）]：《20091231》李姝睿 Li shu rui 2009

37.5× 53.5 cm

无底价

李姝睿（B.1981）生于重庆，2004毕业于四川美术学院油画系，现工作居住于北京。

个展：2014年，单子论，空白空间，北京，中国；2012年，庇护所：所有的恐惧来自于世界边际未知的闪烁，空白空间，北京，中国；LISHURUI，SCQ画廊，SantiagodeCompostela，西班牙；2010年，LSR，Connoisseurcontemporary，香港，中国；2008年，李姝睿个展，A.STORY画廊，首尔，韩国；光，Connoisseurcontemporary，香港，中国。

艺术家李姝睿以“光”为主题的绘画作品始于2005年，由喷制的彩色斑点营造的视错觉平面，令人联想到一种亚文化的生活方式，用“避重就轻”四个字可以隐晦的表达出与这种视觉相系的生命体验。然而，当身体内缩为纯粹感官，它的自在性却又能获得前所未有的主张，实现一种反向的自我确认。所以，李姝睿作品中的视觉，不仅只是一种作用于视网膜的光学表征，也是一种漂浮在无尽虚无的外部世界，与欲望相连，又与终极相接。

▲1744

李超（B.1983）

无题1

2010年作

布面 油彩

[签名（右下）]：李超Lichao2010.4.20

100×80 cm

无底价

李超（B.1983）生于江苏南京，2007年毕业于*美术学院壁画系。他目前工作和生活在北京。个展：2010年，仨位异体——李超三联作中的困惑、自省与顿悟，伊比利亚当代艺术中心。

▲1747

肖喆洛（B.1983）

小屋

2001年作

布面 油画

[签名（背面左上）]：S.Z.L. 2001

100×80 cm

无底价

肖喆洛（B.1983）生于成都，2006年毕业于川音成都美术学院油画系，获学士学位.2008年举办“肖喆洛-成都到北京”展览，北京9艺术空间。

▲1772

申玲（B.1965）

少女之梦系列

1988年作

木板 油画

[签名（右下）]：申玲 1988.5

20×16.5 cm×2

无底价

申玲(B.1965)生于辽宁省；1984年，参加国际青年年作品展，中国美术馆；1985年，毕业于*美术学院附中；1988年举办“申玲、王玉平”作品展，中国美术馆。

▲1773

关健（B.1957）

大地魂

2006年作

布面 油画

[签名（右下）]：关健 2006

168×200cm

无底价

关健（B.1957）年生于辽宁兴城；1981年毕业于辽宁省艺术幼儿师范学校。1991年辽宁省建*七十周年美展，沈阳辽宁美术馆；1997年中国第二届静物油画展，北京中国美术馆；1997年庆香港回归辽宁省美展优秀奖，沈阳辽宁美术馆；1999年辽宁省建国五十周年艺术成就展优秀奖，沈阳辽宁美术馆，作品被国内藏家收藏；2001年建*八十周年辽宁省美展，沈阳辽宁美术馆；2003年第三届中国油画展辽宁展，沈阳辽宁美术馆；2004年*美术学院毕业生优秀作品展，*美术学院美术馆；2005年首届中国宋庄文化艺术节大型现代艺术展，宋庄，作品被国内藏家收藏；2006年“来自旷野的张力”关健油画作品展；2006年出版《来自旷野的张力》关健油画作品集，作品被新加坡藏家收藏；2006年宋庄艺术家大展；2007年中国青年美术家新农村采风展，北京中国美术馆；2007年九色之荼九人展；2007年中国宋庄当代艺术巡回展；2007年当代中国－差异的格局群展。中国美术家协会辽宁省分会会员，现居宋庄。

这幅《大地魂》延续了关健惯用的手法描绘了一位农村妇女劳作的情景。粗壮的四肢，浑圆的身躯，尤其突出了双手和双脚的粗糙感。人物动态以最平衡的造型撑满了画面，让观者产生一种压迫感，再加上土褐色、深红色、藏蓝色等深沉色调又增加画面的浓重的气氛。这一份来自狂野的张力在关键的《大地魂》中尤为突出。农村妇女劳作中的质朴与力量也在他的笔下横空出世，直戳到观众的内心深处。168X200cm的尺寸让画面中的人物比实际略大，这样的精心安排也使得观看时出现仰望的视角。尽管粗狂，但画面给人的感觉却是温柔的，因为我们看到的是拙朴倔强的农民性格。